仕事で大阪市内に出た際の一枚。御堂筋も歩道拡幅なのか工事中。
今日は、午前中に会議。あとは授業準備など。
上岡磨奈『アイドル・コード：託されるイメージを問う』青土社、2023
アイドルに関するコードが、揺らぎつつ、補綴されつつの現在、という問題。
旧ジャニーズ事務所の騒動でかき消されがちだが、アイドル・コードは、もう半世紀にわたって存在し続けた問題だろう…
と書き始めて気づかされたのは、思わず「半世紀」と書いたのは南沙織（1971年デビュー）嚆矢説（の背景にあるアイドル・コード）に無意識のうちにのってしまっている自分自身（の男性性）。
「アイドルを探せ」（1963年公開）や「4人はアイドル」（1965年公開）を引き合いに出すまでもなく、ジャニーズの活動期間は1963～1967年だったのだが。あおい輝彦。
まぁ、そんな具合に、アイドル・コードは時代・地域によって千差万別である上に、個々人の間でもてんでばらばら。また、大ぐくりのアイドルの中にも、さまざまな態様がありえたりもする。
そういえば、昨年春先に「乃木坂らしさ」がトレンドワード入りしたり、とあるメンバーのインスタ投稿がクイアベイティングと指摘されたりって、あったなぁと思いだす。
（本題とはズレるが、炎上（やその手前のボヤ）が忘却されるスピードがますます加速してるような気もする。）
話かわって、新参者（３期生による）の配信（ないしそのライブレポ動画）を見ていて、１期生によって生成・崩壊されたものを、残った人々と２期生で存続させ、３期生によって再生・再興、みたいなストーリー（これもコード？）が演る側・見る側に共有されてるもんだなぁ、というのがまずはの感想。
プロデュース側、運営側も、のっかれるコードを探りあてた感があるのでは。でも、その先どうなるんだろう、とふと思ってしまったが、そう考えるのも卒業・新入というアイドル・コードをシェアし、前提としているからこそ。
う～ん。ともかくいろいろ触発される良書です。新宿二丁目でのTPD人気にもふれている。
